film en cours de finition (2012)

chapitres II et III

Objet unique dans les annales cinématographiques, Mes Entretiens filmés se présente comme une vaste collection d'entretiens récoltés de par le monde avec des artistes, des critiques et des historiens, des directeurs de cinémathèques, des amis,... autour du cinéma de Boris Lehman certes, mais surtout autour de l'art en général (et du rapport de l'art avec la vie). Beaucoup d'artistes et personnalités belges et étrangers ont été filmés, d'autres doivent l'être encore. Une centaine d'entretiens est prévue, qui totaliseront au final, après montage, près de 20 heures de film (soit 6 chapitres).

Une cinquantaine d'entretiens ont déjà été récoltés de par le monde, notamment à Berlin, à Paris, à Moscou, à Budapest, à Montréal, à New York, , à Madrid,à Jérusalem et à Bruxelles, totalisant près de 2O heures de projection.

Outre les personnalités déjà mentionnées (V. filmographie: Mes Entretiens filmés) voici quelques noms contactés;

1.Herz Frank (cinéaste letton)
2.Jean-Pierre Beauviala (inventeur de la caméra Aaton )3.Jean-Marie Straub (cinéaste)
4.Adriano Apra (directeur de la cinémathèque de Rome, directeur du festival de Pesaro))
5.Philippe Boesmans (compositeur belge)
6.Steeve Dwoskin (cinéaste américain)
7.Peter Kubelka (cinéaste autrichien, directeur de la cinémathèque de Vienne)
8.Joseph Morder (cinéaste français)
9.René Vautier (cinéaste français)

Aujourd'hui, 3 chapitres peuvent être envisagés. Les deux premiers étant en grande partie tournés, un troisième doit venir le compléter qui s'attachera à filmer quelques entretiens prévus et non réalisés (Philippe Boesmans, compositeur belge; Chantal Akerman, cinéaste belge; Robert Daudelin, directeur de la cinémathèque québécoise; Johan Van der Keuken, cinéaste hollandais; Armand Gatti, homme de théâtre français; Michael Yampolski, professeur de littérature comparée à l'université de New York, Jean-Pierre Beauviala, inventeur de la caméra Aaton, Stéphane Kudelski, inventeur du Nagra..) mais également à interroger quelques femmes enceintes à propos de leur grossesse et aussi des toxicomanes sur leur difficulté d'arrêter de consommer de la drogue.

Ainsi ces entretiens reviendront-ils vers le cinéma après un détour obligé hors du cinéma, en apparence, mais dans la vie, et déboucheront sur l'Histoire, la liberté d'expression, la technique et l'argent, la fragilité et la pérennité des oeuvres, sur leur inscription dans notre temps.

Afin de ne pas tomber dans la routine, il me faudra 2 à 3 années pour aborder les 3 derniers chapitres avec de nouvelles questions et un regard neuf.

Ainsi les entretiens débouchent ils sur les histoires du cinéma, sur temps.

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A peine le chapitre I des Entretiens est-il terminé que le deuxième chapitre se met en place.

Le chapitre II n'est pas exactement la suite du chapitre I, il met en place un nouveau dispositif, une voix off , qui pourra introduire et corriger les entretiens.

On n'arrête pas si facilement un incendie ou une tempête, le cours de l'histoire. Et donc ça continue (qu'on le veuille ou non)

Extrait de King Kong: le Gorille se défait de ses chaînes.
Autre extrait (Samson et Dalila):Samson écarte les piliers du temple.

Archives: d'actualité: incendie et pompiers, tempête à la mer du Nord, lierre ou mauvaise herbe dans un terrain vague.

QU'EST-CE QUE JE FILME ET COMMENT JE M'Y PRENDS?

Quel sens cela a -t-il pour moi et pour vous qui regardez?

C'est là peut-être le propos de ces entretiens, les questions que je me pose depuis toujours, mais que doit se poser inévitablement tout artiste.

Parler, écouter, échanger des mots et des images, et les faire partager, cela avant que mon œil perdre sa capacité de voir.

Des entretiens donc. Des conversations plutôt que des interviews.
Un bilan, un manifeste. Une mise au point.

A la recherche de ses idées perdues.


Filmer ces entretiens plutôt que de les publier, car ici la parole est mise en scène, elle permet de faire taire les commentaires. Elle confronte les images et les sons, la théorie avec la pratique. Elle se construit comme un film. Et c'est en filmant que les idées me viennent, que la langue s'invente, que se reformulent les questions auxquelles on n'a jamais pu (ou voulu) répondre.

Ce qui avait commencé comme un jeu est devenu "sérieux comme un film", mais en même temps, un film qui ne veut pas se prendre au sérieux.

Les entretiens ne sont pas séparés. Un lien se tisse entre les différents protagonistes, qui fait avancer le récit, comme dans une fiction.

La relation amicale que noue le réalisateur avec les personnes interrogées, tantôt amis proches, tantôt artistes, historiens, psychanalystes, connaissant bien l'oeuvre du cinéaste, est à l'origine du choix de ne pas avoir recours à des critiques et journalistes. Ici, au sens où l'entendait Montaigne, le cinéma recrée une famille. Chaque plan vaut aussi pour le bonheur d'être ensemble.

Le chapitre II des Entretiens est davantage centré sur les personnes qui travaillent avec moi (opérateur, ingénieur du on, monteur,etc...)

La non préparation (mais les choses de la vie vécue sont toujours prêtes, parce que vécues) .Une minute avant de tourner, de dire, on ne sait pas (personne ne sait) ce qu'on va dire, ce qui va être dit , on essaye de dire des choses intelligentes, et boum, le moteur est lancé, le clap est clappé, on dit tout autre chose, on est paralysé, on dit presque le contraire de ce qu'on pense,des banalités, des bêtises, des choses qu'on ne pense pas. On meuble le trac, le vide de la pensée.

Pourquoi ça tourne toujours comme ça?

Le film a besoin de cette mise en risque, de cette angoisse-là, indispensable pour ne pas tomber dans la routine et le discours tout fait.


Un chapitre III doit suivre , qui s'attachera à interroger des femmes à propos de leur grossesse, sur le mystère, l'attente et la révélation de l'accouchement, ainsi que des toxicomanes sur leur tentatives d'arrêter de fumer, de prendre de la drogue, leur cure de désintoxication. A mettre en parallèle bien évidemment avec la difficulté d'accoucher de l'oeuvre d'art, et l'autre difficulté d'arrêter.Ainsi ces entretiens reviendront-ils vers le cinéma par un biais totalement opposé en apparence, et déboucheront-ils sur une autre série, Mes Histoires de cinéma.


EXTRAITS DE FILMS ET ARCHIVES

Comme pour Entretiens I, des intertitres, ainsi que des extraits de films ( à tirer d'après internégatif) seront nécessaires et devront être insérés dans le montage à certains endroits, en fonction des questions et des réponses, afin d'éclairer, d'éclarcir, d'illustrer le propos.

1.Couple,Regards,Positions (1982) scène où Boris se coupe les cheveux / scène du chant de Nadine accompagné au piano par Boris/ scène de la prière juive, du chandelier, de la pomme, des petites tortures.

2.Babel: (1983-91): scène entre Nadine et Boris à propos des cheveux

3.Muet comme une carpe :(1987): scène inaugurale de la carpe dans la baignoire

4.L'Homme de Terre: (1989): scène de la femme enceinte qui embrasse la statue/ scène de l'enfant qui mord le nez de la statue/ scène où le visage de Boris est complètement recouvert de terre

5.Leçon de vie (1994): scène où on jette l'argent / la baignoire et la carpe/ le masque à gaz

6.Symphonie: (1979) scène dans le parc

7.Crystal-Box (1998) réalisation de Nadine Wandel

8.Jonas Mekas au Palais de Chaillot (1997) réalisation de Jonas Mekas

9. King Kong (1933) réalisation de Shoedsack et Cooper

10.Samson et Dalila (1949) réalisation de Cécil B.de Mille

11.Tempête à la mer du Nord: V. actualités ou film de Henri Storck

12.Incendie et pompiers: idem V.actualités.